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该从何说起呢？此心，跟折剑是不同的。如果说折剑是一种向内心的探索，可以任由情感自由地流淌，虽然偶尔有滞涩，但是大多时候都是顺其自然的话，那么此心就需要更周密的安排、更密集的情节、更扎实的考据和更努力去做的平衡。
开始写此心之前，我知道考据的工作量会很大，这是有所预料的。但是写着写着，我就发现，考据量还在其次，最重要的是情节的安排。因为和所有架空背景都不同，既然要写一个真实存在的历史背景，那么要维持这种背景的“真实感”，在情节的选择上就必须慎而又慎，维持住那种真实而粗粝的文本气质。
我向来是一个没有长性也没有耐心的人。所以没想到，开始写此心以后，不光是找资料这件事磨人，最磨人的还属“怎么才能让读者感到，我确实在读一个关于民国的东北的故事”。首先，人物就要接地气，其次，要时刻记住他们是那个时代的人，一定会做那个时代的事儿。从这次写作中，我得到的最大的一个感悟就是：想要让情节看起来顺理成章而又具有真实感，是一件多么艰难的事情啊！
就比如说，我写得很爽的济兰女装假扮新娘子去老赵家冲喜，结果大伙儿一块儿碰到了假装跳大神的三荒子这个情节。写之前，我几乎是绞尽了脑汁——还好我朋友极讲义气（亲一口），杀到我家，陪我头脑风暴了一下午，大概整整三个小时，我们俩就没停过嘴。我觉得我把一辈子的话都要说完了，她也燃尽了。——听上去很奇怪是不是？不就是“冲喜”吗，怎么会想不到呢？
可是就是想不到。我认为，在这个时代，可能我们的大脑都被许多花哨的情节调教好了，我们对于情节的第一反应，其实不是一条直线，而是七扭八绕的，要一个“反转再反转”。然而我要的是一个“真实”的故事，这种七扭八绕会削减这个故事的真实性。我要做的就是排除两点之间那些七扭八绕的线条，找出一条尽可能直的线来。于是那些点子都被一个个地否决，那些情节都一次次过滤。我只能说，此心是我写作以来删改最多的文，废稿就有将近十万字。这对于从来都没有耐心的我来说，已经是竭尽全力了。有些时候，这个章节已经完全写出来了，朋友们都说“很不错啊”，但是它给我的感觉不对，我就又推翻重写，不知道重复了多少次这个过程。所以在这种情况下，即便是我有七万多的存稿，为了保持更新频率，它还是消耗得非常之快。同时，“历史的真实”又不等于“故事”本身，当然这又是另一个罗嗦的话题了。
不过值得庆幸的是，回望这大浪淘沙的45w字，我认为至少我维持住了最开始就定好的文本气质：真实、粗粝、年代史诗。
说起此心和折剑的不同，在人物塑造上也有所体现。朋友们大多认为，比起鸭梨，其实大柜是一个完美男人（格格：放屁！），这确实是有意为之。因为此心的重点在于主角和其他人之间的情感关系和对外界的探索、对事件的解决，所以我也不会更多地去探索他们的内心世界。因为他们必须要在外部的风雨里成长起来，他们总是疲于奔命，苦多乐少。如果说鸭梨要解决的就只有一种“如果世界不再需要你”的人生课题（说得好像很简单似的），那么褚莲要面对的问题简直是接踵而来，一个又一个，有一半都事关生死。这就要求着他做一个合格乃至于优秀的领导者、决策者和众人的领头羊；故事的重心是主角他们波澜壮阔的冒险。所以大柜注定要比鸭梨坚强，幸运的是，他的爱人可以接纳他的脆弱。
XP使然，唯有大仍帅哥能够让我燃起写完